Le Box office continue de rattraper son retard accumulé en septembre en confirmant d’une part l’engouement suscité par Les Nouvelles aventures d’Aaladin mais aussi en plébiscitant les pérégrinations de Matt Damon sur Mars. En chiffre cela donne un cumul hebdo du 14 au 20 octobre à 4 752 486 entrées et un Top week-end du 21 au 25 octobre à 4 559 044 entrées. Soit un total de 9 311 530 entrées à comparer aux 6 604 145 entrées des 10 jours précédents.
Pour ceux qui découvriraient le film de Sidney Lumet, on serait en droit de les envier tant Un après-midi de chienreste plus que jamais une œuvre moderne et visionnaire mais aussi représentative d’une décennie de toutes les désillusions. Pour autant, le revoir en bleu alors qu’il était jusqu’ici resté injustement inédit chez nous dans ce format, demeure une expérience de cinéma riche en émotions et en enseignements. Pour cela, nous avons voulu nous pencher sur ce que proposait l’édition 45ème anniversaire américaine nantie d’une galette DVD de bonus que ne propose pas l’édition française. Volonté de minimiser les coûts, problème de droits… ? Quoi qu’il en soit, la branche française de Warner semble être une nouvelle fois reléguée au second plan de la stratégie mondiale de sortie de ses titres de catalogue.
Dans les sorties ciné de la semaine, on retrouve Matt Damon perdu à nouveau dans l’espace et plus précisément sur Mars après son intermède crapuleux sur Interstellar. À l’opposé il y a Maïwenn et Mon Roi que l’on ne saurait conseiller aux réfractaires de la miss tant son dernier film revient à ses « premiers amours » autobiographiques et ethnocentrés. On aura aussi droit à une nouvelle version de Peter Pan initiée et distribuée par la Warner et non Disney comme aurait voulu nous le faire croire ce « critique » des Inrocks à l’évidence mal renseigné. Bref du bon, moins bon, pas terrible, nul (rayez les mentions inutiles) que pour la plupart nous n’avons pas vu mais dont on va quand même en dire du mal. On vous aura prévenu.
On pourrait faire un raccourci facile en rapprochant Mon Roi à Pardonnez-moi, le premier long de Maïwenn Le Besco. Tous deux sont en effet quelque peu autobiographiques et se construisent sur le mode du « Moi je » qui va en agacer encore plus d’un. Tous deux racontent une destruction puis une reconstruction tel un mouvement perpétuel qui irrigue finalement toute la filmo de la réalisatrice. Sauf qu’entre les deux il y a eu Le Bal des actrices, comédie un peu branlante mais qui se sauvait par une très belle énergie communicative et surtout Polisse qui restera un film extrêmement couillu dans sa façon d’exposer ses névroses sous la forme d’une naïveté à la limite de la condescendance. Un film magique par accident ? Mon Roi tend à le prouver sans que pour autant et comme bien souvent chez Maïwen, tout soit à jeter aux orties.
On avait laissé Matt Damon plus mort que vif dans Interstellar, le voici pourtant à nouveau en plein syndrome de Robinson Crusoé dans le nouveau Ridley Scott. À la différence tout de même que dans Seul sur Mars, on a plus envie de croire aux théories scientifiques exposées avec force et détails ou de suivre la démarche d’un réalisateur dont la mise en scène plus ascétique que jamais confirme que l’homme sait où il veut emmener son cinéma depuis la formidable expérience Cartel. Ce qui, paradoxe novateur, n’en fait pas pour autant ici un bon film. Explication de texte et vous êtes priés de prendre des notes.
