Alors que l’édition du festival de Cannes 2021 débute dans une semaine, les annonces s’accumulent et, au-delà des rappels concernant les mesures sanitaires exceptionnelles, de nouveaux films font leur apparition régulièrement. La sélection pourtant déjà pléthorique et hors-normes par rapports aux années précédentes devient gargantuesque et tentaculaire. Aux traditionnelles séances de courts métrages, Cannes classics et séances de la plage viennent se greffer une palme d’or spéciale à Marco Bellocchio, suivie de la projection de son dernier film, Marx peut attendre, le film de clôture, OSS 117 de Nicolas Bedos et une nouvelle sélection dédiée à l’écologie et aux bouleversements climatiques. Celle-ci, composée de 7 films verra passer Louis Garrel puis des documentaires de cinéastes aussi différents qu’Aïssa Maïga, Cyrille Dion ou Zhao Liang. Continuer la lecture de Festival de Cannes 2021 : Des classiques, la plage et toujours plus…
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Fiche film : Les Poings dans les poches
Premier film du metteur en scène Marco Bellocchio, Les Poings dans les poches reste encore aujourd’hui considéré comme le chef-d’œuvre du cinéaste. À sa sortie dans l’Italie de 1965, le film fit l’effet d’une bombe. Rarement œuvre cinématographique était allé aussi loin dans la provocation, en abordant les thèmes de matricide, fratricide, inceste, moqueries ouvertes contre l’Église et la famille, dans un pays extrêmement marqué par la religion, les valeurs familiales et les canons imposés par le cinéma néo-réaliste.
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Les poings dans les poches : Le Diable au(x) corps
C’est toujours autant une épreuve que de visionner Les Poings dans les poches. Un sentiment d’autant plus exacerbé qu’on peut en ce moment le (re)découvrir sur grand écran via les 6 copies mises en circulation par le distributeur Ad Vitam qui le propose de surcroît dans une version restaurée 4K supervisée par Marco Bellocchio lui-même. Le cinéaste italien dont c’était ici le premier film, explique d’ailleurs à qui veut bien l’entendre que le fil rouge de cette restauration aura été de corriger des contrastes qu’il considérait déjà faiblards à l’époque. Une opération dorénavant rendue possible avec le numérique donnant au film une ambiance encore plus expressionniste, plus dure et plus définitive.
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