On appelle ça un retour aux affaires. Et par la grande porte s’il vous plaît. Mais ne nous méprenons pas pour autant. Steven Spielberg n’avait jamais véritablement tiré sa révérence. Il est cependant vrai qu’après la vison du gloubi-boulga BCG ou de l’amistadien Cheval de guerre, certes entrecoupés d’un maîtrisé mais ascétique Lincoln ou d’un convaincant mais sans souffle Pont des espions, on pouvait s’interroger quant à la capacité du papa de Duel à se lancer des défis suffisamment forts pour accoucher de films à la hauteur de son talent. Car l’homme reste à n’en pas douter un bourreau de travail à la motivation intacte. Des denrées plutôt rares quand tout un chacun aspire à prendre une retraite bien méritée. D’autant plus quand on est un cinéaste emblématique comme Spielberg qui franchement n’a plus rien à démontrer à qui que ce soit depuis des plombes. À l’exception peut-être du spectateur qu’il a toujours mis sur un piédestal pour ne pas dire au centre de tous ses films. Pentagon Papers ne change pas cette donnée fondamentale à la précision toutefois que le père fondateur du cinéma moderne étasunien semble se sentir enfin d’attaque à poser un regard aiguisé sur une décennie, celle qui l’a vu naître professionnellement parlant, dont les soubresauts sociétaux et politiques se font plus que jamais sentir aujourd’hui.

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