Alors que le festival se termine et que les premiers palmarès tombent, notamment celui de la Semaine de la critique, les dernières séances s’enchainent avec plus ou moins de bonheurs. Nous éviterons soigneusement d’aller voir le Sean Penn qui, de l’avis unanime du public et de la presse, est une horreur sans nom à faire passer Personal Shopper d’Assayas (le film le plus détesté pour le moment) pour un chef d’œuvre. Nous avons par contre rattrapé un film lui aussi largement conspué par le plus grand nombre, Juste la fin du monde de Xavier Dolan.
Après un passage hier par la compétition officielle, et en attendant les derniers titres à venir – Neon Demon de Nicolas Winding Refn et Le Client d’Asghar Farhadi en particulier – et les rattrapages ce dimanche, revenons sur les deux derniers jours de la compétition à Un Certain regard où ont été projetés quatre films qui oscillent entre le plutôt réussi et l’excellent : La Tortue rouge de Michael Dudok de Wit, The Happiest Day in the Life of Olli Mäki de Juho Kuosmanen, Après la tempête de Hirokazu Kore-Eda et Périclès Noir de Stefano Mordini.
Alors que les films de la compétition officielle se succèdent avec plus ou moins de bonheur et que, fait rare, certains cinéastes francophones se font huer en projection presse (Olivier Assayas et son Personal Shopper et Xavier Dolan pour Juste la fin du monde – dont on reparlera peut-être un autre jour), des œuvres aux dimensions beaucoup plus sociales font leur apparition. Nous en avons vu trois : Aquarius de Kleber Mendonça Filho, Ma’ Rosa de Brillante Mendoza et La Fille inconnue des frères Dardenne. Cependant, la dimension sociale de ces films est souvent indirecte, plus subtile que dans les films précédents des cinéastes. Et surtout, on a l’impression que l’argent disparaît peu à peu de la vie réelle.
Alors que le nouveau film de Pedro Almodovar, Julieta, sort sur les écrans Français en même temps qu’il est présenté en compétition en ce festival de Cannes 2016, nous avons plutôt choisi d’aller rattraper Paterson de Jim Jarmusch qui, contrairement à ce que nous disions hier, se déroule dans le Nord des États-Unis – note : ne plus écouter les conversations dans les files d’attente cannoises (et autres d’ailleurs).
On pensait, pour ce cinquième jour de Cannes 2016, écrire autour d’une thématique états-unienne avec Loving de Jeff Nichols, Paterson de Jim Jarmusch et Comancheria (Hell or High Water) de David Mackenzie. Finalement, le peu de séances accordées à Jarmusch (une seule à 16h contre trois pour Nicole Garcia la veille, allez comprendre…) nous a laissé sur le carreau. Du coup, nous reviendrons demain sur Paterson et, à la place, nous sommes allés faire un tour du côté de Singapour avec Apprentice. Mais revenons d’abord sur ces états du sud des États-Unis qui ont donnés naissance à deux des films les plus intéressants vu jusque-là dans la sélection officielle.
