Printemps tardif apparaît donc au sein de ce deuxième Blu-ray sur les 11 que comporte le coffret Ozu édité par Carlotta. Il a bénéficié d’une nouvelle restauration 4K en 2015 effectuée par la Shochiku au Japon et Cineric à New-York à partir des meilleures sources disponibles (interpositifs, copie 35mm mais pas le négatif original considéré comme perdu). On le sait, les pays asiatiques ne se sont mis que très récemment à développer des politiques de conservation de leurs films de patrimoine. Et le Japon n’a jamais été le poisson pilote de la région en la matière. Mais depuis une bonne dizaine d’années, les choses changent et aujourd’hui la possibilité de découvrir ainsi ce premier film dit « de la maturité » de Yasujirō Ozu ne peut qu’enchanter les sens et tous les amoureux de son cinéma. En guise de « complément de programme », l’éditeur a inséré Où sont les rêves de jeunesse ?, un film muet de 1932 déjà présent au sein du coffret DVD Vol 1 datant de 2006 et Amis de combat, un fragment de 14 minutes conservé d’un plus long métrage perdu réalisé en 1929 totalement inédit en vidéo chez nous – SG
La Dame de Shanghaï d’Orson Welles fut tourné entre son film policier Le Criminel (USA – 1946) et sa version de la tragédie de Shakespeare, Macbeth (USA – 1948).
Le tome 3 (et son DVD, chroniqué un peu plus bas en détails car il contient beaucoup de choses : un documentaire, 6 courts métrages et deux pièces radiophoniques) de cette nouvelle édition Midi-Minuit Fantastique reliée, revue et augmentée est un tome-charnière dans la mesure où il unifie matériellement en un seul format l’ancienne séparation physique entre la première période du petit format (de 1962 à 1966, du n°1 au N°13) et la seconde période grand format (de 1966 à 1971, du n°14 au n°24), séparation qui était assurément gênante pour l’unité d’une bibliothèque. On y découvre pour la première fois, comme dans les deux tomes déjà parus, un certain nombre de documents photographiques en couleurs. Les documents photos ont été pour un grand nombre d’entre eux, re-photographiés à la source : leur définition et leur précision sont donc nettement supérieures à celles de la première édition. Les couvertures d’origine sont soigneusement reproduites afin que les collectionneurs retrouvent immédiatement l’ordre de chaque numéro et son esthétique originale au sein du tome, dans l’ordre de parution.
Futur immédiat, Los Angeles 1991 [Alien Nation] (U.S.A. 1988) de Graham Baker est un film noir policier se déroulant dans un climat de science-fiction. (1) L’alliage (qui n’est pas inédit : voir par exemple, six ans plus tôt, Blade Runner) est soigné et ce titre a dorénavant logiquement sa place aussi bien dans l’histoire du premier genre que dans celle du second. Du premier il reprend le thème classique, presque éculé, d’un policier prêt à tout pour venger la mort de son co-équipier. Du second, il reprend l’idée, non moins éculée, d’extra-terrestres arrivant sur Terre. La grande originalité est que ces derniers ne sont pas des envahisseurs mais des immigrés. Tout l’enjeu (sociologiquement ambitieux) est exprimé dans le titre original américain : une nation fondée intégralement sur l’émigration (les USA) peut-elle intégrer ces étrangers du troisième type mais qui s’avèrent pouvoir adhérer aux valeurs humaines ? Le scénario, optimiste (et cautionné par des plans du président américain Ronald Reagan bien intégrés au montage), répond oui mais… de justesse !
At Close Range [Comme un chien enragé] de James Foley est un des meilleurs films noirs policiers de la période 1980-1990. Librement adapté par Foley et le scénariste Nicholas Kazan d’un fait-divers réel impressionnant survenu en 1978, il hérite de la virulence du thème oedipien des rapports tourmentés père-fils, autrefois traité par des cinéastes tels que Nicolas Ray, Elia Kazan ou Vincente Minnelli.
