Le dernier box office du mois de mars affiche un total de plus de 3M d’entrées (3 245 400 exactement), ce qui le situe dans la moyenne haute de ce début d’année. Une gageure quand on constate les dégringolades des films en continuation, certes prévisibles, après que les 3 jours du printemps du cinéma aient artificiellement gonflé les entrées la semaine dernière. Il n’empêche que même avec 57% de spectateurs en moins, Divergente 2 attire encore plus de 500 000 entrées auxquelles il faut rajouter les plus de 600 000 du nouvellement arrivé Cendrillon pour obtenir à eux deux un tiers des entrées totales de la semaine. C’est à la fois la force et la faiblesse d’un box office qui avec l’irruption de Fast and Furious 7 ce mercredi ne devrait pas s’atténuer.
Quand William Wyler réalise L’Obsédé, le cinéaste américain a déjà derrière lui une carrière impressionnante et n’a dans l’absolu plus grand chose à prouver. Six ans plus tôt, il a mis tout le monde d’accord avec Ben-Hur qui restera sans aucun doute le film à jamais associé à son blase, un peu à l’instar d’un Mankiewicz avec Cléopâtre. Deux ans plus tard, en 1961, il réalise La Rumeur, un petit bijou éprouvant qui n’a rien perdu encore aujourd’hui de son côté malsain et révoltant. Pour autant, L’Obsédé qui suit en 1965 est sans conteste une réussite encore plus aboutie, un film majeur mais surtout matriciel d’un nouveau sous-genre cinématographique que Jonathan Demme consacrera quelques 26 ans plus tard avec Le Silence des agneaux.
Il y a des jours où le critique doit en rabattre, reprendre humblement ses habits de modeste cinéphile voire cinéphage à ses heures, et s’incliner. A priori, on appréhendait le fait de voir l’héritière du septième art national dans un grand et premier rôle d’époque (surtout celui d’une servante) et puis on finit par rendre grâce au talent du créateur : Journal d’une femme de Chambre de Benoît Jacquot est un bon film même si il est assez difficile d’analyser le pourquoi et le comment. On ose le pari tout de même.
Furyofait partie de ces films ayant acquis le statut de film culte ou de classique dans la foulée de sa sortie. La musique signée Ryūichi Sakamoto y a certainement beaucoup contribué. Mais pas que, puisque l’on ne peut dissocier ce film réalisé par Nagisa Ōshima de David Bowie, star incandescente dont on continue aujourd’hui à explorer la psyché via une très belle expo à La Philharmonie de Paris.
Printemps du Cinéma oblige, le chiffre cumulé du box office de la semaine repasse allègrement la barre des 4M d’entrées (4 377 722 très exactement). La manifestation se targue au passage d’avoir attiré 2,6M de spectateurs en 3 jours égalant les bons résultats de l’édition 2014. De fait, les films en continuation prennent un coup de jeune à commencer par American Sniper qui même en perdant 50% de ses spectateurs la semaine prochaine devrait dépasser les 3M d’entrées, La Famille Bélier qui en profite pour revenir dans le Top 10 et Papa ou Mamanqui mine de rien flirtera avec les 3M d’entrées. Une énorme perf et d’ores et déjà l’un des films français les plus rentables de l’année.
