Pour ceux qui ne connaissent pas le cinéma d’Emmanuelle Bercot, il suffit d’aller jeter un œil avisé à Elle s’en va, son précédent long métrage avec déjà Catherine Deneuve. C’est qu’avec le recul, il constitue mine de rien la meilleure des introductions à La Tête haute, film qui se veut le garant d’une certaine tradition sociale chère au cinéma français tout en se réappropriant goulûment LesQuatre Cents Coups de François Truffaut.
Pour les plus jeunes, pour ceux qui ne le sauraient pas ou qui s’en foutent, La Dernière maison sur la gauche est le remake du premier long de Wes Craven. Voilà en effet un réalisateur qui ne semble laisser personne insensible et surtout pas une génération arrivée à maturité de cinéma puisque il s’agit là du deuxième film remaké en provenance de sa filmographie après La Colline a des yeux réalisé par notre Alexandre Aja national et en attendant Shocker ou encore Le Sous-sol de la peur.
Avec un cumul à 4 602 174 entrées, le box office de la semaine se porte bien, merci pour lui. La fin des vacances y est bien entendu pour beaucoup ainsi que la bonne tenue de nos Avengers en deuxième semaine qui ne perdent « que » 41% de leurs spectateurs. Une perf en soi quand on connaît en fait la durée de vie en salle finalement assez courte des blockbusters où quelle que soit la qualité du produit, le département marketing applique systématiquement la stratégie du « take the money and run ». Et tant mieux si ça dure ensuite.
Quelques mois après sa sortie dans les salles, revoir Night Call en Blu-ray fait toujours autant de « bien » et accentue ce sentiment d’avoir eu affaire à un film à part dans la production ambiante d’Outre-atlantique. Le fait est que peu de films américains ont affiché depuis une telle maturité ainsi que cette force de caractère indéniable propre à leur ouvrir les portes de la postérité. Certains s’y sont essayés, au hasard A Most violent year, et s’y sont cassés les dents. D’autres y sont arrivés, comme Whiplash (même boîte de prod que pour Night Call, comme par hasard) et It Follows, mais par des moyens détournés. En b(i)aisant magistralement un système ou un genre.
À première vue, il est normal que vienne des États-Unis la meilleure édition Blu-ray en date du cultissime New-York 1997. À première vue seulement car si le film de Carpenter est bien une production yankee, il fait partie depuis longtemps du catalogue Studio Canal qui en ventile les droits d’exploitation pour le monde entier. Ce qui donne la situation suivante : Shout Factory, un label indépendant américain, acquiert auprès de MGM détenteur de la licence d’exploitation vidéos et TV outre-atlantique, la possibilité d’éditer un Blu-ray aux efforts en tous points remarquables alors que nous n’avons droit en France qu’à une édition Blu-ray en tous points ignobles.
