On peut raisonnablement avancer que Le Prix du danger est quasi le chant du cygne d’un Yves Boisset montrant les muscles au cinéma. On parle du réalisateur qui avançait dans les années 70 sûr de son fait dans la dénonciation à tout crin d’une société corrompue (Le Saut de l’ange – 1971) et/ou trompée par ses édiles (L’Attentat – 1972 / R.A.S. – 1973). Une société foncièrement raciste (Dupond Lajoie – 1975) dotée d’une justice et d’une police aux ordres de la hiérarchie et du politique (Le Juge Fayard dit « le Shériff » – 1977 / La Femme flic – 1980). Avec Le Prix du danger, Boisset changeait diamétralement de braquet du côté de la forme en s’essayant au film d’anticipation (pour l’époque en tout cas), genre peu développé de par chez nous, mais qui dans le fond prolongeait son analyse peu reluisante d’une société manipulée, endormie, endoctrinée par un jeu télévisé faisant office en sous-main d’une nouvelle forme d’opium du peuple.
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Alors que La Chambre verte, son précédent film, est un échec public qui a précipité sa rupture avec les Artistes Associés (lire notre dossier ici) en même temps qu’un début de dépression, François Truffaut aspire à quelque chose de plus léger et de rapide à réaliser histoire de passer à autre chose et de se remettre le plus rapidement possible au travail. Et quoi de mieux que de reprendre la saga Antoine Doinel pour laquelle le public l’a toujours suivi. Neuf ans après Domicile conjugal, le voilà donc se replongeant dans les tribulations d’un personnage qui lui colle définitivement à la peau. Pour autant, ce qui ne devait être qu’une fantaisie aux nombreux flash-backs reprenant des images des quatre autres films (puisqu’il faut aussi y inclure le sketch Antoine et Colette qu’il réalise en 1962 et qui s’insérait au sein du long métrage L’Amour à 20 ans) et lui permettre un tournage court, va se révéler bien plus complexe à mettre en œuvre pour ne pas dire extrêmement anxiogène. Truffaut prenant en effet très vite conscience qu’avec L’Amour en fuite, il clôturait définitivement les aventures d’Antoine Doinel. Un film testament en quelque sorte propre à le rendre orphelin de son alter ego de fiction qu’il avait créé et qui l’accompagnait depuis plus de 25 ans.
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